逛书店的时候，看到安妮的书跟那些八十后的摆在书架的同一排，心底一阵不舒服。在我看来，安妮与所谓的八十后作家有着本质上的区别。他们的人，他们的书。
出名要趁早。张爱玲数十年前的这一句话套用在现在的八十后身上倒是恰如其分。在物欲横流的时代，媒体利用八十后制造效益，后者也乐于与媒体之间保持亲密的关系。名利。抓紧可见的抛头露面的机会，并且主动创造这种机会，八十后们这么做了，大部分做得还不错，业绩斐然。这不是批评。如今这社会，一个人若不能把握机会，成名终是无稽之谈。出镜率越高，书卖得越好，这是必然的。娱乐圈本就是弱肉强食的世界。是的，八十后的处身之所并非文坛。这是一群在娱乐圈里头努力攀爬的少年们。他们的成败掌握在媒体和他们的拥蹩——同为八十后时代的学生哥学生妹手中。
八十后小作家们写的书又是怎样一种光景？若不谈什么娱乐性，只说文本存在的价值，文学价值。答案是：趋近于0。隐藏在华美文字下的是肤浅、苍白、无病呻吟、对生活表象——且是某些特定的表象——的迷醉。不过，否定归否定，向买他们书的中学生推荐卡夫卡或者乔伊斯也是没有必要的。“那些可能都是很好很好的，可我偏不喜欢，我就想看郭敬明。”年龄是条堑，何必揠苗助长。青少年时期何尝不是爱做梦的年龄。去除一些纯商业性的写作，八十后小作家们只不过是在记录他们的梦、他们的思考而已，虽稚嫩，然而仍不为美好的。八十后的小作家们写得痛快，八十后的小读者们看得痛快，这就够了。非要拿一个高标准来衡量他们似乎显得苛刻了点。那么，还是来说安妮好了。
个人对“安妮宝贝”中的“宝贝”二字是相当诟病的，因为陌生的读者会因此产生其是一名所谓美女作家的嫌疑，而所谓美女作家就是用身体写作的女人，用身体写作！每每想到卫慧的《上海宝贝》，我就呕得不行。所幸现在那些妖怪般的女人早已在大众的视野中消失，而安妮的作家生涯仍在继续。是的，我习惯叫她安妮，或者安，又或者Ann。安妮是什么时候开始小说创作不得而知。她于1998年开始在网络上发表自己的作品。她把它们贴到当时的各大论坛上。因其独特风格而受到广泛关注，《告别薇安》一文更是一石激起千层浪。不过她几乎从不回帖，只是静静地在一旁看着。
网络造就了安妮的声名，出书也就成了一种必然。然则她几乎不在媒体面前抛头露面，从一开始便是如此的一种淡定。只是在起初的时候利用了网络这一新兴媒体，在拥有了读者群之后，她就决然扯断了这一层关系。她的文人意识不允许自己成为一个娱乐人物，故而至今在平媒或者网络上都找不到她的照片。就连采访也是寥寥的。她不愿。她只是在自己的天地怡然地做一些她欢喜的事情。
虽然时常安慰自己大师级作品的语言都是相当简朴的，然而对于自己无法掌握那些优美词句仍是耿耿于怀。天啊，如今若要我写什么风景游记的话那简直就是要我的命！要我的命！而这，却正是安妮所擅长的。就对文字的掌控能力而言，她可以把八十后们都给毙了。嗯，都给毙了。
引用:
某天如果我觉得不再爱你，就不会再感觉寂寞。早上，出现在心里的第一个回忆，不是你的名字，也不是你与我分别之前的脸。而是窗外白杨树的清脆绿叶。它们在春天阳光下生长茂盛，在风中轻轻款摆。不知人间忧欢。于是我便也会觉得自己是静的。
是喜欢的文字。
到目前为止，安妮一共出了六本书：短篇小说集《告别薇安》、短篇小说及散文集《八月未央》、长篇小说《彼岸花》、摄影图文集《蔷薇岛屿》、长篇小说《二三事》、小说散文集《清醒纪》。大致上一年一本，写得不算慢，可也不快，当然，比起小郭来那是慢得多了。这几本书看下来，你会从中发现安妮的变化——她书中人文意识的不断增强。实际上，安妮早期的作品我并不都喜欢。其时的她醉心于描写爱情的残酷本质，这些你只要通过她的几篇小说便能了解：像《告别薇安》以及《八月未央》，而无需通览全书，安妮在很大程度上进行着重复。我甚至没去买《彼岸花》，在学校阅览室的时候我没能看完它，因为看不下去，两个感觉：安妮还不擅长写长篇，她的长篇更像是一个个短篇的集结；其中的这些短篇，本质上跟《告别》、《八月》并无差别。所以《彼岸花》也就成了我唯一未曾买下的安妮的作品。又一年，整一年，《蔷薇岛屿》出版，我欣喜地发现书中所呈现出的安妮的变化，她不在执着于男女之间的情感诉说。或许是因为一趟越南之旅，更可能是生命的旅程多走上一年的结果。从《蔷薇岛屿》到《清醒纪》，家庭俨然已经成为安妮在爱情之外所描述的另一大主题——像《他她》这样的文章，那些八十后们是断然写不出的，十年之后或许可以。而就算是爱情，也没有了其早期作品中的惨烈，那种如烈岩般喷发的激情已开始慢慢地冷却，化为对淡然而恒久的爱情的一种美丽的憧憬。
能够看着自己喜欢的作家的成长是一件快乐的事情，纵使跟不上对方的脚步，然则对其文字的理解已是所有乐趣所在。
